METALITERATURA: Datos para la ordenación de los cuentos en cuadros

CUADRO I

Situación inicial

1. Definición espacio-temporal (“en cierto reino”)

2. Composición de la familia:

            a) nomenclatura y situación;

            b) categoría de los personajes (el mandatario, el buscador, etc.).

3. Esterilidad.

4-5. Plegaria por el nacimiento de un hijo:

            4. forma de plegaria;

            5. motivación de la plegaria.

6. Lo que provoca el embarazo:

            a) es intencional (pez que se come, etc.);

            b) es fortuito (guisante que se traga, etc.);

            c) es impuesto (joven raptada por un oso, etc.).

7. Forma del nacimiento maravilloso:

            a) de un pez y del agua;

            b) de la chimenea;

            c) de un animal;

            d) de cualquier otra forma.

8. Profecías, predicciones.

9. Prosperidad antes de la fechoría:

            a) sobrenatural;

            b) familiar;

            c) agrícola;

            d) de otras formas.

10-15. El futuro héroe:

            10. nomenclatura, sexo;

            11. crecimiento rápido;

            12. nexo con la chimenea, las cenizas;

            13. cualidades espirituales;

            14. travesura;

            15. otras cualidades.

16-20. El futuro falso héroe (la primera especie de esta clase es el hermano, la hermanastra […])

            16. nomenclatura, sexo;

            17. grado de parentesco con el héroe;

            18. cualidades negativas;

            19. cualidades espirituales comparadas con las del héroe (ambos son inteligentes);

            20. otras cualidades.

21-23. Discusiones de los hermanos respecto al derecho de primogenitura:

            21. forma de la discusión y de la decisión;

            22. elementos auxiliares durante las triplicaciones;

            23. resultado de la discusión.

CUADRO II

Parte preparatoria

24-26. Prohibición:

            24. personaje que cumple la función;

            25. contenido y forma de la prohibición;

            26. motivo de la prohibición.

27-29. Alejamiento:

            27. personaje que cumple la función;

            28. forma de alejamiento;

            29. motivo del alejamiento.

30-32. Transgresión de la prohibición:

            30. personaje que cumple la función;

            31. forma de la transgresión;

            32. motivo.

33-35. Primera entrada en escena del agresor:

            33. nomenclatura;

            34. forma de entrar en la acción (aproximación lateral);

            35. particularidades externas de su entrada en escena (llega volando y atraviesa el techo).

36-39. Interrogatorio, petición de información:

            36. personaje que cumple la función;

                        a) interrogatorio, petición de informes por parte del agresor respecto al héroe;

                        b) lo contrario;

                        c) otras formas.

            37. lo que se pregunta;

            38. motivo;

            39. elementos auxiliares en las triplicaciones.

40-42. Información:

            40. personaje que proporciona la información;

            41. forma de la respuesta al agresor (o acción imprudente):

                        a) forma de la respuesta al héroe;

                        b) otras formas de respuesta;

                        c) información transmitida a través de acciones imprudentes.

            42. elementos auxiliares en las triplicaciones.

43. Engaño del agresor:

            a) por la persuasión;

            b) por la utilización de medios mágicos;

            c) otras formas de engaño.

44. Fechoría previa ligada al pacto con engaño:

            a) con infortunio ya dado;

            b) con desgracia provocada por el agresor.

45. Reacción del héroe:

            a) ante las tentativas de persuasión;

            b) a la utilización de medios mágicos;

            c) frente a los demás actos del agresor.

CUADRO III

El nudo de la intriga

46-51. Fechorías:

            46. personaje que cumple la función;

            47. forma de la fechoría (o designación de la carencia);

            48. objeto de la acción del agresor (objeto de la carencia);

            49. poseedor o padre de la cosa arrebatada o de la persona raptada (o personaje que se ha dado cuenta de la carencia);

            50. motivo y finalidad del daño, o forma del reconocimiento de la carencia;

            51. forma de la desaparición del agresor. […]

52-57. Momento de transición:

            52. el intermediario, el personaje mediador;

            53. la forma de la mediación;

            54. a quién se dirige;

            55. con qué finalidad;

            56. elementos auxiliares en las triplicaciones;

            57. de qué manera el mediador conoce la existencia del héroe.

58-60. Entrada en escena del buscador, del héroe:

            58. nomenclatura;

            59. forma de su entrada en escena;

            60. particularidades externas a su entrada en escena.

61. Forma del acuerdo a que llega el héroe.

62. Forma del envío del héroe.

63-66. Manifestaciones que acompañan al envío:

            63. amenazas;

            64. promesas;

            65. provisiones para el camino;

            66. elementos auxiliares en las triplicaciones.

67. Partida del héroe.

68-69. Objetivo del héroe:

            68. finalidad como acción (encontrar, libertar, acudir en ayuda);

            69. finalidad como objeto (princesa, caballo mágico, etc.).

CUADRO IV

Los donantes

70. Trayecto de la casa del héroe hasta la casa del donante.

71-77. El donante:

            71. modo de inclusión en el cuento, nomenclatura;

            72. hábitat,

            73. apariencia;

            74. particularidades de su entrada en escena;

            75. otros atributos;

            76. diálogo con el héroe;

            77. comida ofrecida al héroe.

78. Preparación de la transmisión del objeto mágico:

            a) tareas;

            b) peticiones;

            c) batalla;

            d) otras formas. Triplicaciones.

79. Reacción del héroe:

            a) positiva;

            b) negativa.

80-81. Dádiva:

            80. lo que se da;

            81. en qué forma se da.

CUADRO V

Desde la entrada en escena del auxiliar hasta el final de la primera secuencia

82-89. El auxiliar (el objeto mágico):

            82. nomenclatura;

            83. forma de llamamiento;

            84. modo de inclusión en la acción;

            85. particularidades de la entrada en escena;

            86. apariencia;

            87. lugar inicial de su hábitat;

            88. preparación (amaestramiento) del auxiliar;

            89. cordura del auxiliar.

90. Traslado hasta el lugar fijado.

91. Forma de la llegada.

92. Complementos del lugar en que se encuentra el objeto de la búsqueda:

            a) hábitat de la princesa;

            b) hábitat del agresor;

            c) descripción del tres veces décimo reino.

93-97. Segunda entrada en escena del agresor:

            93. modo de inclusión en la acción (es descubierto, etc.);

            94. apariencia del agresor;

            95. séquito del agresor;

            96. particularidades de su entrada en escena;

            97. diálogo del agresor con el héroe.

98-101. Segunda (en el caso de la carencia, primera) entrada en escena de la princesa (del objeto de la búsqueda):

            98. modo de inclusión en la acción;

            99. apariencia;

            100. particularidades de la entrada en escena (la princesa está sentada a orillas del mar, etc.);

            101. diálogo.

102-105. Combate contra el agresor:

            102. lugar del combate;

            103. antes del combate (corriente de aire que se produce al soplar, etc.);

            104. la forma del combate o de la trifulca;

            105. después del combate (se prende fuego al cuerpo).

106-107. Imposición de una marca:

            106. el personaje;

            107. el medio.

108-109. Victoria sobre el agresor:

            108. papel del héroe;

            109. papel del auxiliar. Triplicaciones.

110-113. El falso héroe (segunda especie de falso héroe: aguador, general; ver anteriormente, 16-20):

            110. nomenclatura;

            111. forma de su entrada en escena;

            112. su comportamiento durante el combate;

            113. diálogos con la princesa, engaños, etc.

114-119. Reparación del daño o de la carencia:

            114. prohibición del agente auxiliador;

            115. transgresión de la prohibición;

            116. papel del héroe;

            117. papel del auxiliar;

            118. modo de reparación;

            119. elementos auxiliares en las triplicaciones.

120. Regreso.

121-124. Persecución:

            121. forma de la información recibida por el agresor respecto a la huida del héroe;

            122. forma de la persecución;

            123. información recibida por el héroe respecto a la persecución;

            124. elementos auxiliares en las triplicaciones.

125-127. Socorro durante la persecución:

            125. el personaje que salva;

            126. forma del socorro;

            127. muerte del agresor.

CUADRO VI

Principio de la segunda secuencia

Desde la nueva fechoría […] hasta el regreso, repetición de lo anterior, con los mismos epígrafes.

CUADRO VII

Continuación de la segunda secuencia

128. Llegada de incógnito:

            a) a la casa haciéndose contratar como doméstico;

            b) a la casa sin hacerse contratar como doméstico;

            c) a casa de otro rey;

            d) otras maneras de esconderse, etc.

129-131. Falaces pretensiones del falso héroe:

            129. personaje que cumple la función;

            130. forma de las pretensiones.

            131. preparativos de la boda.

132-136. Tarea difícil:

            132. personaje que la encomienda;

            133. motivación de la tarea por quienes la encargan (enfermedad, etc.);

            134. motivación real de la tarea (deseo de distinguir el falso héroe del auténtico, etc.);

            135. contenido de la tarea;

            136. elementos auxiliares en las triplicaciones.

137-140. Realización de la tarea:

            137. diálogo con el auxiliar;

            138. papel del auxiliar;

            139. forma del cumplimiento de la tarea;

            140. elementos auxiliares en las triplicaciones.

141-143. Reconocimiento:

            141. cómo se hace comparecer al verdadero héroe (organización de un festín, examen de los mendigo);

            142. forma de la entrada en escena del héroe (en la boda, etc.);

            143. forma del reconocimiento.

144-146. Desenmascaramiento del falso héroe:

            144. personaje que desenmascara al falso héroe;

            145. cómo se le desenmascara;

            146. lo que provoca el descubrimiento.

147-148. Transfiguración:

            147. el personaje;

            148. cómo se produce la transfiguración.

149-150. Castigo:

            149. el personaje;

            150. tipo de castigo.

151. Boda y ascensión al trono.

Vladimir Propp; Morfología del cuento. (ApéndiceI)

Grabados de Gustave Doré.